Templos da Deusa na Ásia Ocidental

 

Atargatis
Wimber compara os templos de Atargatis em Hierápolis e Dura Europos, na Síria, com outro na ilha de Egeu, Delos, um templo da deusa jordaniana em Khirbet et-Tannur e o templo de Derketo em Ashkelon. Ela observa

Atargatis em seu aspecto pilar com espigas de trigo. Moeda síria.

sobre a natureza altamente sincrética dessa deusa, que mistura antigos temas iraquianos com influências sírio-palestinas e hititas. [34] Gostaria de acrescentar que a iconografia da deusa-pilar do oeste da Anatólia se tornou especialmente influente. A Atargatis é frequentemente mostrada nesta forma, assemelhando-se muito às estátuas de Upis / Artemis Ephesia, Hera de Samos e outras, em moedas e em escultura.

O melhor testemunho sobre o templo Atargatis em Hierápolis vem de De Dea Síria , escrito pelo Lucian Romano-Síria de Samósata no 2 nd ce século. Ele diz que Stratonice, esposa de um dos reis selêucidas, mandou construir o templo por volta de 300 aC. (A lenda alegou que o arquiteto realizou uma autocastração para proteger-se de acusações que poderiam surgir de mostrar sua patrona real ao redor do canteiro de obras.) O grande templo de Hierápolis ficava em uma colina cercada por muros e era atravessado por um portal de pedra colossal. com duas colunas altas ao lado. [39-41] Na frente havia um lago sagrado com peixes consagrados.

Atargatis de Hierapolis em seu leão

Na maneira helenística usual, Lucian interpretou a deusa através das lentes de Hera, Afrodite e Atena. O fato é que Atargatis não se encaixava realmente em nenhum modelo grego. Ela era completamente asiática. (Wimber observa: “Em De Dea Síria Lucian não pode sequer decidir qual divindade Atargatis representa …”) [114] A imagem divina de Atargatis mostrou-a sentada em um trono de leão ao lado de sua consorte Hadad em um trono de touros. Lucian escreveu:

O santuário enfrenta o nascer do sol … No interior, o templo não é todo um pedaço, mas contém outra câmara. Também tem uma escadaria baixa: não tem portas e está inteiramente aberta ao espectador … Nela estão entronadas as estátuas de culto, Hera [Atargatis] e o deus Zeus, a quem chamam por um nome diferente [Baal-Hadad]. Ambos são de ouro, ambos sentados, embora Hera seja levada em leões, o outro em touros. [78]

Hebat em seu leão, Tell Halaf (Bit Hiluli) Síria

Este emparelhamento é repetido nos santuários de Dura Europos, no alto Eufrates e em Khirbet et-Tannur, na Jordânia. Relaciona-se com a iconografia do templo antigo em ‘Ain Dara, que apresenta os mesmos tronos de deusa / leão e deus / touro, e em Tell Halaf, onde o hebat está sobre um leão e dois deuses em touros.

Hierápolis (a “cidade santa”) era originalmente conhecida como Manbug, da raiz semítica nb ‘que significa  sair ‘. O nome é interpretado como um derramamento de água da rocha. Os devotos vieram despejar libações por uma fenda na rocha sob o templo, que dizem ser o lugar onde a Grande Inundação foi engolida. Este abismo de rocha no topo da colina aponta para um santuário muito mais antigo que deve ter existido muito antes de o templo Selêucida ser construído. [39, 43] Suas cerimônias de água continuaram, com procissões levando a imagem de Atargatis até seu lago sagrado para serem imersas, enquanto outras trouxeram água do oceano para o templo. [57]

O templo de Derketo em Ashkelon também tinha esse lago. O médico grego Ctesias escreveu uma história de como ela se transformou em um peixe depois que saltou para a piscina sagrada. Lucian relatou que as pessoas aqui reverenciavam Atargatis como metade mulher, metade peixe, e é por isso que nunca comeriam peixe. Ele também se refere a ritos nos quais as estátuas de Atargatis e Hadad foram levadas para o lago para ver o peixe sagrado. O nome Derketo é uma contração de Atargatis. Pouco resta agora do seu templo outrora grandioso, das demolições organizadas sob os imperadores cristianizados da antiguidade tardia. (Os palestinos costeiros resistiram a essas destruições no templo com determinação, como Ramsey MacMullen documenta, e mesmo depois se recusaram a andar nas estradas construídas com suas pedras.) Mas nem toda a destruição aconteceu naquela época.

Veneração de Atargatis espalhados por toda a diáspora síria, para a ilha de Delos, onde os comerciantes sírios construiu um templo para a deusa na 2 ª século aC. Foi estabelecido no estilo da Ásia Ocidental e tinha laços com o sacerdócio de Hierápolis. Outros sírios chegaram a Delos, um importante depósito do tráfico de escravos, como cativos romanos para serem vendidos. Um grande número desses sírios escravizados foi enviado para as plantações romanas na Sicília. Lá eles levantaram duas poderosas insurreições em nome do Dea Síria, lideradas pelos profetas de Atargatis.

Atargatis com Hadad da Dura Europos, Syr

Moedas de Hierapolis mostram Atargatis com leões. Um alívio de seu templo em Dura Europos, no alto Eufrates, mostra-a em um trono de leão, com sua consorte Hadad a seu lado em um trono de touro. Wimber comenta: “Este arranjo é fortemente paralelo à estátua de culto em Hierápolis como descrita por Lucian – assim como os leões que flanqueiam o trono em Delos.” ​​[48] Ela continua a desenhar outros paralelos:

Um dos elementos mais importantes do relato de Lucian, que o alívio de Hadad e Atargatis encontrou na Dura Europos corrobora, é o padrão com círculos sobre ele encimados por uma pomba colocada entre as divindades. É chamado de semeion por Lucian e interpretado como sendo um símbolo da rainha babilônica Semiramis (c. 800 aC) que supostamente fundou o templo em outro dos mitos de fundação de Lucian. Um aspecto interessante do culto revelado pelo alívio de Dura é que Atargatis foi aparentemente mais importante que Hadad porque ela é descrita como maior que Hadad e ele aparece empurrado para o lado e atrás dela. Essa crença é ressaltada pelas inscrições em Delos que mencionam Atargatis com mais frequência do que sua consorte. [49]

Wimber também se refere à “importância relativa de Asherah sobre Baal” em cenários cananitas anteriores. No entanto, eu questiono sua afirmação de que “na época dos escritos de Luciano, Atargatis havia perdido muitos dos atributos de Ishtar, incluindo sua sexualidade flagrantemente agressiva e seu caráter guerreiro”. [38] Não podemos presumir que essas deusas fossem idênticas, embora nomes têm uma etimologia compartilhada. O primeiro elemento em Atargatis é ‘Atar, uma forma aramaica do nome semítico para o planeta Vênus. (O segundo elemento foi identificado como ‘Ate’ ou ‘Atah, mas sua

Deidade de pedra no templo. Moeda de Emesa, Syria

o significado não fica claro.) O nome primeiro aparece nos Anais de Assurbanipal como Atar-Samain (Vênus dos Céus).

A constelação lingüística reflete a natureza co-generada do Ishtar mesopotâmico, no sentido de que algumas formas são femininas, como Ashtart e Atargatis, enquanto outras são masculinas: o iemenita ‘Attar, o moabita’ Ashtar e o etíope ‘Astar. Até mesmo Ishtar é gramaticalmente masculino em acádio, com a forma feminina Ishtartu usada em contextos especiais. Em vários lugares, essas divindades relacionadas foram representadas por betil ou pedras eretas. Ashtart-Afrodite era reverenciada em Paphos sob a forma de pilares um tanto triangulares, para os quais se encontram precedentes no continente, de Hazor à Arábia.

Nabataea: antiga Jordânia e norte da Arábia
A antiga tradição nabateu era a veneração da pedra betil e nichos cortados na rocha. [50] Isto corresponde a duas grandes tradições semíticas, os hebreus do tempo de Jacó, que criaram o matzebote , e os árabes até o tempo de Maomé, cujas deusas residiam em pedras eretas. Seus primos fenícios também praticavam isso; um pilar de mármore em Kition, Chipre, foi inscrito como massagista no consorte de Astarte Eshmun. [90] Wimber diz que os nabateus falavam aramaico (ou pelo menos suas inscrições estavam naquela língua, mas isso não prova muito, já que o aramaico era a língua da chancelaria através do oeste da Ásia no último milênio aC).

Deusa com cocar de peixe, Khirbet et-Tannur, Jordan

Os nabateus de Petra acrescentaram ícones esculturais helenísticos, mas em seu próprio estilo completamente único, às pedras anicônicas mais antigas. Al-Uzza, a deusa que representava o planeta Vênus e correspondia a Ishtar / Ashtart / Inanna, aparecia como betil e escultura. Como Allat e Dushares, ela foi sincretizada com as divindades greco-romanas dominantes e às vezes chamada pelos seus nomes. A influência de Atargatis é vista na forma de seu peixe sagrado, que coroa al-Uzza em um relevo do templo próximo a Khirbet et-Tannur. [50-1] Deusas do mar com peixes são representadas em vários mosaicos jordanianos, com inscrições gregas nomeando Tethys ou Thalassa.

Embora possa ser difícil encontrar muito sobre as deusas de Petra – os escritos acadêmicos geralmente se concentram no deus Dushares -, Wimber detalha a imagem consideravelmente:

Al-Uzza era provavelmente a consorte de Dushares, enquanto Allat era sua mãe e talvez a mãe de todos os deuses. Em certos casos, Al-Uzza parece ter superado a importância de Dushares para os nabateus, já que ela é frequentemente descrita como o maior dos dois betyls. Atargatis não era um

Uma deusa nabateu nativa e uma inscrição sob um ídolo do olho em Wadi es-Siyyagh, perto de Petra, revelam que ela era contada entre as divindades estrangeiras adoradas pelos nabateus. … A religião nabateu permanece um mistério e até mesmo os estudiosos mais notáveis ​​da área não podem decidir quem exatamente foi adorado e onde os atributos pertencem a quais divindades. [52]

Enquanto os nomes originais são incertos, Wimber conclui que os nabateus em Petra veneravam al-Uzza, Allat e Afrodite no Templo dos Leões Alados e, emparelhado com um consorte masculino, em Qasr al-Bint Pharaon (um nome árabe que significa “Castelo da filha do faraó”). [75-6] Concordo que os nomes das divindades originais seriam árabes, e não arameus. Wimber compara as deusas betil de Petra aos pilares de pedra das antigas deusas Hijazis e cita o relato de Ibn al-Kalbi de derrubar três árvores no santuário de Al-Uzza e decapitar a deusa sob as ordens de Maomé. [92]

Tannur Khirbet et-
O templo de Al-Uzza aqui foi construído no 2 ndséculo aC, no alto da colina Jebel Tannur e longe de qualquer cidade. [53] O templo ficava a leste. Começou como um altar esculpido, que continuava crescendo, chegando a uma altura de mais de três metros. Ofertas antigas foram incorporadas dentro de suas novas fachadas de pedra. A deusa síria do destino Tyche, Hadad e Helios foram esculpidas em relevo acima das colunas nabateus coríntias e de chifres, que foram combinadas com cornijas egípcias. O santuário interno foi introduzido através de um portal encimado por um painel de pedra semicircular da deusa. Ela é coroada com um cocar de polo alto com uma águia, mas seu cabelo está solto, fluindo livremente em torno de seu rosto. Flores, frutas e vegetação rondam ao redor dela e adornam seu pescoço, peito e até derramem em sua testa.

A Deusa de Khirbet et-Tannum, na Jordânia

A estátua da Deusa do santuário foi mais tarde demolida com preconceito; apenas um pé, um leão e um pouco do trono dela sobreviveram. Os destruidores aparentemente consideraram sua consorte menos ameaçadora, já que eles pouparam sua estátua. Essa hostilidade especial parece ter sido motivada pela misoginia, já que aqui, como em outros lugares, a deusa era a figura mais proeminente da dupla, como o autor comenta: “A proeminência de Al-Uzza em Khirbet et-Tannur é demonstrada por suas muitas manifestações e demonstra sua preeminência sobre sua consorte Hadad. ”[54-6]

Aqui está um bom resumo da tese de Wimber:

O elemento-chave que liga todos os templos a Delos, Dura Europos, Khirbet et-Tannur e, provavelmente, a Hierápolis, é o uso do plano mesopotâmico a céu aberto. O plano mesopotâmico, usado nos templos das deusas da fertilidade do Oriente Próximo, tem pelo menos uma história de 3.000 anos de Eanna em Uruk, c. 3.300 aC, ao templo de Eshmun em Sidon, c. 400 aC A escolha deste tipo de plano pelos adoradores da deusa da fertilidade no período greco-romano é significativa. Os planos do templo da Mesopotâmia servem como testemunhos do poder da tradição no Oriente Próximo e como motivo para reinterpretar pesquisas acadêmicas anteriores que ignoram a grande quantidade de tradição que permanece apenas nos templos, sem falar nos cultos como um todo. [63-4]

A influência de longo alcance desses templos se estendeu até o Afeganistão, onde se reflete em dois templos em Ai Khanoum, por volta de 300 aC. Wimber também observa as remodelações que os templos mesopotâmicos sofreram ao longo de três milênios e o impressionante poder de permanência das cerimônias que eles abrigavam: “O poder contínuo que os cultos praticaram em Uruk até os tempos helenísticos é evidenciado pela reconstrução de muitos dos templos. e a continuação das funções de culto em Uruk. ”[65-6]

As majestosas ruínas de Baalbek. Quando o imperador romano ordenou que os templos fossem fechados, os libaneses levantaram uma rebelião para defender sua antiga religião.

Kristina Michelle Wimber observa que os grandes templos de Baalbek, no Líbano, parecem greco-romanos, mas ressalta que as divindades “eram basicamente deidades do Oriente Próximo com nomes romanos adicionais como Júpiter-Baal, Vênus-Astarte e Baco-Dionísio”. A torre no santuário de Baal também era puramente asiática. [62-63] Wimber acrescenta: “Também foi proposto que as colunas eólicas e iônicas derivadas das volutas do símbolo do portão de entrada de Inana e, portanto, a natureza feminina geralmente associada com a coluna jônica vem deste simbolismo.” [ 81] Então voltamos novamente para os santuários da terra pré-imperiais da deusa suméria.

Lembro-me de me sentir desapontado, há muito tempo, ao ver a aparência greco-romana dos templos asiáticos desse período, mas a história mostra que essa influência é, na verdade, um retrocesso. Com o tempo, percebi que os gregos tinham derivado grande parte de sua arquitetura do templo dos estilos asiáticos, particularmente a coluna volutã cananéia que inspirava a coluna eólica e depois a coluna jônica (ela própria nomeada por uma região costeira da Ásia Menor).

O estilo cananeu, por sua vez, deveu muito aos pilares de lótus Kemético do antigo Egito. A coluna dórica, também, não teve origem na Grécia, mas aparece pela primeira vez em um templo funerário em Sakkara no terceiro milênio aC, quase dois mil anos antes dos primeiros templos em coluna do tipo “grego” – que apareciam em Samos, a costa da Ásia Menor, não na Hellas. A coluna coríntia originou-se em uma cidade tão famosa por suas influências fenícias e asiáticas que o grego

Coluna voluta de estilo cananeu, cerca de 700 aC

os classicistas o consideram o ponto zero para “orientar” (aquela palavra de novo), significando que eles copiaram dessas culturas. Se olharmos para as sociedades cananitas, eles mesmos já se sentiram profundamente impressionados com as influências keméticas, na medida em que as estátuas de Baalat e outras antigas deusas libanesas se parecem com Ísis. Os hieróglifos são encontrados em focas, as esfinges onipresentes em si são modeladas de acordo com os protótipos Kemetic, os rostos são estilisticamente egípcios e Hathor aparece novamente como Ashtart.

Max Dashu

Este é um rápido batedor através de um assunto enorme, ou melhor, vários assuntos, mas tudo que eu tenho tempo para agora. Permaneci com os contornos descritos no artigo de Wimber, sem entrar em grandes e importantes áreas relacionadas: os fenícios, os cartagineses e a disseminação desses memes culturais pelo Mediterrâneo; as enormes heranças da Anatólia que antecedem e cercam as culturas Hurriana e Hitita e Jônica; a rica literatura de invocações a Inanna e Ishtar, começando com a sacerdotisa Enheduanna, o primeiro autor cujo nome está registrado; a história das próprias sacerdotisas e como os padres masculinos gradualmente os empurraram para fora das posições de liderança e até mesmo do próprio sacerdócio por um longo período de tempo; e a questão relacionada dos templos sob o império e a utilização da religião para legitimar e fortalecer os governantes.

Fontes citadas:

Kristina Michelle Wimber, “Quatro templos greco-romanos de deusas da fertilidade: uma análise da tradição arquitetônica”. Tese da Universidade Brigham Young, 2007
http://contentdm.lib.byu.edu/ETD/image/etd2152.pdf

Joanna Stuckey. “Shaushka e ‘Ain Dara: uma deusa e seu templo”
http://www.matrifocus.com/IMB08/spotlight.htm

Gary Beckman, “Ishtar of Nineveh Reconsiderado”. Universidade de Michigan
http://deepblue.lib.umich.edu/bitstream/2027.42/77489/1/Ishtar.pdf
(Obrigado a Yona Yavana por essa fonte.)